Lampes de bureau

Comme la vie professionnelle se déroule aujourd'hui de plus en plus souvent à la maison, il convient d'aménager le bureau non seulement d'un point de vue fonctionnel, mais aussi visuel. En effet, dans l'idéal, le poste de travail doit correspondre harmonieusement aux autres pièces de l'habitation et ne pas être perçu comme un corps étranger à l'intérieur de ses quatre murs. L'éclairage approprié du poste de travail revêt une importance capitale. Les lampes de bureau doivent, d'une part, fournir une lumière focalisée et claire qui soutient de manière fiable les yeux dans toutes les tâches visuelles et, d'autre part, conférer à la pièce une note de caractère. Nous vous présentons quelques icônes du design de luminaires qui allient à merveille ces deux aspects.

Au début du 20e siècle, alors que l'électrification progressait en Amérique, un luminaire en particulier a marqué l'histoire : la célèbre Banker's Lamp. Elle est un véritable joyau de la Belle Époque - aux lignes élégantes et épurées, avec un abat-jour incurvé en verre soufflé à la bouche et un pied pyramidal en laiton massif. Le créateur du modèle original de la lampe de banquier est Harrison Dawson McFaddin. L'Américain a obtenu le brevet en 1909 pour son Emeralite, comme il l'a baptisée, un jeu de langage entre Emerald (émeraude en anglais) et Lite (terme familier pour Light en anglais).

"Si l'on fait une fois l'expérience d'un éclairage vraiment bon, la vie est immédiatement remplie de nouvelles valeurs". Cette citation de Poul Henningsen (1894-1967) reflète le besoin qui a accompagné le designer danois toute sa vie. Son objectif était de construire des luminaires qui ne se contentent pas de fournir une lumière dirigée et non éblouissante, mais qui offrent en même temps un peu plus de qualité de vie grâce à une lumière tamisée et diffuse et à un jeu d'ombres animé. Henningsen a imaginé un système d'éclairage extraordinairement flexible, dans lequel l'abat-jour d'un luminaire se compose de plusieurs segments dont les proportions sont dérivées de la spirale logarithmique. L'une de ses premières créations de luminaires est la suspension "Paris Lamp", qui a reçu la médaille d'or à l'Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes de Paris en 1925. La même année, Henningsen entame un partenariat avec le fabricant de luminaires Louis Poulsen, avec lequel il développera au cours de sa vie un millier de modèles de luminaires, tous commercialisés sous le nom de PH, les initiales du designer. Son luminaire le plus célèbre est la suspension PH 5 de 1958. On dit qu'elle est aujourd'hui accrochée dans la moitié des maisons danoises et que pratiquement aucun film scandinave ne se passe de la mise en scène évocatrice de la PH 5 ou de l'une de ses "sœurs". Henningsen a construit l'abat-jour en trois parties dès les années 1925/1926. C'est à peu près à la même époque qu'ont été créés les modèles de lampes de table PH 2/1 et PH 3/2, dont les abat-jours étaient au début encore en métal, puis plus tard en verre opale dépoli et soufflé à la bouche. Ces classiques scandinaves assurent une lumière agréable et non éblouissante sur le bureau et contribuent en même temps à un éclairage doux et atmosphérique de la pièce.

Alors que les machines tournaient 24 heures sur 24 dans les usines avec le développement rapide de l'industrialisation, quelqu'un a mis fin aux mauvaises conditions d'éclairage et à la "vie dans l'ombre" des ouvriers* : l'ingénieur Curt Fischer (1890-1956), fondateur du fabricant de luminaires thuringien Midgard, a révolutionné le marché avec la première lampe électrique orientable. Grâce à son mécanisme de ciseaux, la source lumineuse de la "Midgard" pouvait être tirée vers soi et sa tête pouvait être tournée et retournée - la lampe pouvait ainsi être orientée avec précision sur le poste de travail d'une seule main. En 1919, Fischer a déposé un brevet pour la lampe à ciseaux. La lampe la plus connue et la première lampe orientable fabriquée en série dans le monde entier était la Midgard "Type 113" - également appelée "fouet" en raison de son bras courbé. Elle fut développée en 1922 et s'installa peu de temps après au Bauhaus de Dessau. Marianne Brandt (1893-1983), l'une des plus célèbres artistes du Bauhaus, a déclaré un jour : "Plus tard, nous avons envié les inventeurs du bras de la lampe 'Midgard'. Notre lampe était en effet réglable, mais pas aussi élégante". Ce modèle et le Midgard "type 114", conçu plus tard, ont donné naissance à un système de luminaires modulaires avec des articulations sans entretien, que Fischer a également fait breveter. Après la faillite de Midgard en 2011, la marque traditionnelle a été relancée en 2017 par David Einsiedler et Joke Rasch à Hambourg-Altona. C'est là que se trouve depuis la fabrication - et c'est toujours le cas aujourd'hui : Tous les luminaires Midgard sont entièrement fabriqués en Allemagne - comme par exemple le "Midgard Modular". Cette lampe de bureau s'inspire formellement des séries Midgard originales des années 1920 et, grâce à ses articulations sans entretien, elle diffuse avec style et pour longtemps une lumière focalisée et non éblouissante sur les bureaux du monde entier.

Au début des années 1920, le Bauhaus a également conçu ses propres lampes de bureau. L'une des plus connues est la lampe de bureau de Wilhelm Wagenfeld (1900-1990). Ce designer industriel né à Brême, élève du Bauhaus et futur directeur de l'atelier de métallurgie de l'école nationale supérieure de construction de Weimar, a créé avec elle une lampe unique et intemporelle en verre et en métal, qui compte aujourd'hui parmi les lampes les plus vendues au monde et qui a sa place attitrée au Museum of Modern Art de New York. Pourtant, elle n'a pas eu beaucoup de succès au début - fabriquée en petite quantité, en grande partie à la main, la lampe de table, qui coûtait 55 Reichsmark, n'était pas vraiment à la portée de la plupart des gens et a été retirée du marché dès 1930. Ce n'est que dans les années 1980 que les choses ont recommencé à bouger - Walter Schnepel, fondateur de l'entreprise Tecnolumen, s'est assuré personnellement auprès de Wagenfeld les droits pour la production. Tecnolumen est à ce jour le seul détenteur de licence au monde de la lampe du Bauhaus.

Comme l'original, la réédition de la lampe Wagenfeld est fabriquée en deux variantes, la WA 24 (pied et trépied en laiton) et la WG 24 (pied et trépied en verre). Une numérotation continue et le cachet Tecnolumen Bauhaus estampé dans le pied distinguent la réédition autorisée et protégée par le droit d'auteur de tous les innombrables plagiats défectueux qui pullulent sur le marché. Les caractéristiques des deux créations sont l'abat-jour sobre en verre opale soufflé à la bouche en forme de sphère de 5⁄8, porté par une tige cylindrique, le pied de lampe plat et rond et l'interrupteur à tirette gracieux. Tous deux sont de véritables chefs-d'œuvre pour lesquels Wilhelm Wagenfeld a donné forme à l'idée du Bauhaus "form follows function" de manière élégante et sans fioritures, conformément à sa propre exigence : "Être utilisable signifie aussi être beau, car tout ce qui est nécessaire doit pouvoir être beau, sinon les choses ne remplissent pas leur sens".

Anglepoise® est une marque britannique dont la success story a commencé dans les années 1930 avec le projet génial du designer industriel et ingénieur automobile George Carwardine (1887-1948). La conception de son luminaire reposait sur un mécanisme à ressort qui permettait d'amener les bras articulés de sa lampe de travail dans la position souhaitée en tapotant doucement du doigt. Pour ce faire, il s'est inspiré de la mobilité du bras humain. Au lieu de faire jouer les muscles, il fit jouer les ressorts pour que le bras de la lampe puisse être orienté exactement là où la lumière était nécessaire pour travailler. En 1932, il déposa un brevet pour sa lampe à ressort, dont la licence fut acquise par l'entreprise britannique de métallurgie Terry and Sons, qui commercialisa la lampe en 1935 sous le nom d'Anglepoise, ce qui signifie "équilibre angulaire". La marque est devenue si populaire que de nombreux designers et artistes s'en sont inspirés, comme le groupe britannique protopunk "The Soft Boys" avec sa chanson "(I want to be an) Anglepoise Lamp" sortie en 1978.

Les modèles plus récents de la maison Anglepoise®, comme la lampe de table Type 75 conçue en 2004 par le designer industriel Kenneth Grange (*1929), la Mini Type 75 au format compact ou l'édition colorée Paul Smith de la Type 75 de 2014, s'appuient également sur le projet de Carwardine et sont déjà devenus de véritables classiques du design.

Pour un éclairage optimal de votre poste de travail, il est préférable de positionner la lampe de manière à ce que votre bureau soit éclairé latéralement. Si vous êtes droitier, la lampe se trouve à gauche, si vous êtes gaucher, à droite, afin d'éviter une ombre gênante de la main qui écrit. En outre, la lampe de bureau doit être placée un peu derrière l'écran et l'éclairage doit venir d'en haut, en biais. Un bon éclairage contribue largement à notre bien-être et a en outre une influence positive sur notre productivité et notre capacité de concentration. La lumière du jour est idéale pour compléter la lampe de bureau, car elle active la sécrétion de sérotonine, l'hormone du bonheur. Cela améliore notre humeur et nous maintient éveillés et concentrés, car la production de mélatonine, l'hormone du sommeil, est freinée. Le bureau devrait donc, si possible, être placé près de la fenêtre. Il est préférable de l'orienter latéralement par rapport à la lumière, afin d'éviter les ombres gênantes ou les reflets sur l'écran. Si l'éclairage naturel ne suffit pas, une lumière ambiante sous la forme d'un plafonnier ou d'une suspension peut être utile. Des appliques murales permettent également d'assurer une luminosité de base dans la pièce. En bref : une répartition équilibrée de la lumière indirecte et dirigée soutient de manière optimale toutes les tâches visuelles et ménage les yeux, car ceux-ci ne doivent pas constamment compenser le contraste clair-obscur. Vous pouvez ainsi accomplir efficacement votre travail de la journée et commencer votre journée de travail de bonne humeur.